Isaac Albéniz
(Camprodón, España, 1860 - Cambo-les-Bains,
Francia, 1909) Compositor y pianista español. La vida de Isaac Albéniz,
sobre todo durante su niñez y su juventud, es una de las novelas más
apasionantes de la historia de la música. Niño prodigio, debutó como
pianista a los cuatro años, con gran éxito, en un recital en Barcelona.
Tras estudiar piano en esta ciudad e intentar, infructuosamente,
ingresar en el Conservatorio de París, prosiguió sus estudios en Madrid,
adonde su familia se había trasladado en 1869.
Isaac Albéniz.
Espíritu inquieto, a los diez años se fue de
casa, y recorrió varias ciudades y pueblos de Castilla organizando sus
propios conciertos. Una segunda fuga, en 1872, le llevó a Buenos Aires.
Protegido por el secretario particular de Alfonso XII, el conde de
Morphy, Albéniz, consciente de sus carencias técnicas, pudo proseguir
sus estudios en el Conservatorio de Bruselas.
Año
importante fue el de 1882: contrajo matrimonio y conoció al compositor
Felip Pedrell, quien dirigió su atención hacia la música popular
española, inculcándole la idea, esencial para el desarrollo de su estilo
de madurez, de la necesidad de crear una música de inspiración
nacional. Fue entonces cuando Albéniz, que hasta ese momento se había
distinguido por la creación de piezas salonísticas agradables y sin
pretensiones para su instrumento, el piano, empezó a tener mayores
ambiciones respecto a su carrera como compositor.
Su estilo más característico comenzó a
perfilarse con las primeras obras importantes de carácter nacionalista
escritas a partir de 1885, en especial con la Suite española de 1886. Su ideal de crear una «música nacional de acento universal» alcanzó en la suite para piano Iberia, su obra maestra, su más acabada expresión. Admirada por músicos como Debussy,
la influencia de esta partitura sobre otros compositores nacionalistas
españoles, entre ellos Falla y Granados, fue decisiva. Ella sola basta
para otorgar a Albéniz un lugar de privilegio en la música española.
La obra de Albéniz
Aunque cultivó variados géneros, en su obra predominan
las composiciones para piano. En su música para este instrumento se
pueden distinguir tres épocas. En la primera, que abarca desde sus
composiciones de juventud hasta aproximadamente 1880, Albéniz compone
obras de carácter romántico e intimista, influidas claramente por la
música de salón. Entre las principales piezas de dicha etapa cabe citar
sus siete sonatas para piano y sus tres Suites anciennes, además de los Seis pequeños valses.
Su etapa nacionalista española se abre con las cinco piezas que integran los Cantos de España (Preludio, Oriental, Bajo la palmera, Córdoba, Seguidillas).
La mayoría de las composiciones de esta segunda etapa están inscritas
en la corriente de tintes andaluces denominada "alhambrismo",
caracterizada por la profusión de ritmos de danzas populares y de
elementos del cante jondo, así como por el uso de escalas modales como
la frigia y ornamentaciones propias de la escritura para guitarra; no
obstante, en algunas piezas de este período también se escuchan rasgos
folclóricos de otras provincias españolas. Otras obras incluidas dentro
de este apartado son las Doce piezas características, la Suite Española y el Concierto fantástico en La menor.
La tercera etapa creadora de Albéniz posee resonancias
impresionistas, en parte fruto de sus viajes a París y de la amistad que
le unió a compositores como Debussy, máximo representante del
impresionismo musical francés. Su obra principal de esta última época es
Iberia, una síntesis de diversos estilos musicales que debe
mucho a la escritura virtuosística para piano de Liszt, con ciertos ecos
guitarrísticos.
Las doce piezas que componen los cuatro cuadernos de Iberia
tienen una arquitectura compleja. La mayoría de ellas emplean ritmos
característicos de danza que se alternan con un estribillo lírico de
carácter vocal o copla. El primer cuaderno incluye las piezas Evocación, El puerto y Corpus Christi en Sevilla, esta última eminentemente descriptiva. En el segundo cuaderno se hallan las obras Rondeña, Almería y Triana, que de nuevo hacen mención a rincones andaluces. El tercer cuaderno lo inicia la pieza titulada El Albaicín (en honor al barrio granadino de igual nombre), seguida de El Polo y de Lavapiés, única pieza de Iberia inspirada en un lugar no andaluz. Y por último Málaga, Jerez y Eritaña, que son las tres piezas que integran el cuarto cuaderno.
Albéniz y su hija Laura (hacia 1905)
Albéniz no posee una producción orquestal muy amplia,
pero todas sus obras sinfónicas están dotadas de un colorido y una
armonía de gran riqueza, así como de destacables innovaciones
instrumentales. En ocasiones incluso integraba en la orquesta
instrumentos de viento de la cobla catalana. Respecto a su música
escénica, hay que citar
Pepita Jiménez; representada en toda
Europa, fue siempre la obra favorita del compositor. En esta ópera
Albéniz se aleja de la tradición wagneriana para desarrollar un lenguaje
autóctono, expresivo y lírico. En cambio, en sus óperas
Henry Clifford y
Merlin, es patente su admiración por Wagner.
